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　　一次，曹禺从报纸上看到袁伟民对活动员讲的一段话——“不要被金牌的压力卡住，心里有工具坠着，跑也跑不快。要把本人的程度阐扬出来。”他感伤道：“我就老是有工具坠在心里。心里坠着工具就写不出来。多年来，我写戏都是带领上交给我的使命，我也写了几个，有的也没写出来……”

　　黄永玉写这封信是由于可惜曹禺的才调——年轻时写出那么优良的剧作，后来没什么像样的工具，那是一个剧作家的悲惨。其实不但曹禺，还有很多多少人都有这个问题。

　　后羿的面色红一阵白一阵，变化不定，呼吸十分急促，就如许开弓射箭。第一箭，没中；再射第二箭，又没中。

　　你是我极尊崇的前辈，所以我对你要严！我不喜好你后来的戏。一个也不喜好。你心不在戏里，你得到伟大的通灵宝玉，你为势位所误！从一个海洋萎缩为一条小溪流，你泥溷在不情愿的艺术创作中，像晚上喝了浓茶清醒于混沌之中。命题不巩固，不严密，演绎、阐发得也不透辟。过去数不尽的精妙的休止符、节奏、冷热、快慢的放置，那一箩一筐的隽语都消逝了……

　　曹禺23岁就写出《雷雨》，震动了文坛，此后佳作迭出，《日出》《北京人》《田野》……39岁，恰是年富力强的时候，他获得了很高的名望地位，糊口前提有很大改善，却没有写出抱负的好作品、高文品，至多是没有超越他本人过去的高峰。其外部缘由是显而易见的，如被写作以外的勾当占去太多的时间，历次政治活动的压力，“左”倾文艺思潮的干扰等等。然而，外因老是通过内因起感化。进入不惑之年的曹禺更留意别人的谈论，特别注重带领对本人的见地与立场，更多地接管外界的影响，在创作上愈来愈缺乏自傲，这些都显示了曹禺性格中薄弱虚弱世俗的一面。

　　1951年，曹禺自动提出要写学问分子思惟革新的脚本，获得带领上的赞同，于是他费了九牛二虎之力写了《开阔爽朗的天》，成果是一次失败，缘由在于他放弃了本人的创作个性与一贯的创作方式，按照主题先行的路子，按照明白的主题思惟去“深切”糊口，找人谈话，选择人物，设想情节，并且每写一步都不寒而栗地唯恐“歪曲了糊口”，“违反了政策”。如许写出来的工具还颠末多次审查频频点窜，包管没有政治上的错误，最初的成果是剧中人物成了传声筒，脚本成了宣传品，既没有揭示人物魂灵的复杂性，又少有真正的激情，更找不到曹禺旧日作品中的诗意与美感。概况上，看所有人物情节都来自糊口，现实上却远离了糊口的实在。

　　后羿是古代的一位神箭手，百步穿杨，声名远播。

　　看罢这则寓言，天然起首令人想到体育竞技勾当。若干年前，有一位跳高活动员在角逐中打破世界记载，博得国人一片喝采声。奥运会临近，此活动员在几场热身赛中多取得优异成就，国人对其在奥运会上摘取金牌天然寄予厚望。而此活动员承载着庞大的精力压力上场，程度阐扬变态，让人大失所望。

　　曹禺晚年心里的矛盾和疾苦不安是十分繁重的。他的老友、出名艺术家黄永玉以坦诚的语气给他写信说：

　　夏王问保傅弥仁：“后羿这小我，泛泛射箭，百步穿杨；可是给他商定了一个奖惩前提，就射不中了，这是为什么呢？”保傅弥仁回覆：“像后羿这种环境，是由于患得患失情感成了他的灾祸，万金厚赏成了他的祸害。若是人们可以或许无所害怕，把厚赏重罚完全置之度外，那么普全国的人，个个都能成为善射的妙手而无愧于后羿了。”

　　夏王让后羿对着一块大小一平方尺、红心直径只要一寸的靶子射箭。并对他说：“你来射这个靶心，射中了，就赏给你万金；射不中，就剥夺你的千里之邑。”

　　竞技场上雷同之事多矣。活动心理学的研究表白：在主要时辰，若是一味地加重活动员的心理承担，反而会影响其程度阐扬。所以，有经验的锻练员、心理本质好的活动员多长于减轻压力，环节时辰不去想什么金牌、房子、汽车等奖励，很可能倒有平稳甚至超凡的阐扬，取得优异的成就。

　　文化学术界与体育竞技相去较远，但也有雷同的问题，以至是更复杂，由于使文化工作者“患得患失”的却不只仅是金牌奖品。

　　一个文化工作者，即便他才调横溢，只需丧失独立思虑，或一脑子功利目标，其创作城市偏离创作的纪律，哪怕是头顶桂冠、奖牌满胸，也未必就真的登上文化学术的高峰。，外重者内拙。